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“La mosca”, el horror corporal de David Cronenberg

Rodrigo Garcia Ferreyra y Hernán Moyano en el aire de "El pacto Copernico", analizaron las constantes del cine de David Cronenberg e hicieron foco en la remake de "La mosca" de 1986.

“La mosca”, el horror corporal de David Cronenberg - Radio Cantilo

lunes 12 Ago, 2019

La mosca (The Fly) es una película del año 1986 dirigida por David Cronenberg, y protagonizada por Jeff Goldblum junto a Geena Davis y John Getz. Esta película es un remake de la película de 1958 La mosca dirigida por Kurt Neumann. A su vez, esta versión tuvo una segunda parte llamada La mosca II (The Fly II) en 1989. La película pertenece al subgénero de la ciencia ficción biopunk.

Seth Brundle, un científico brillante pero excéntrico, conoce a Veronica Quaife, una periodista de ciencias, en un evento de prensa. Él la lleva a su hogar y laboratorio y le muestra su invento: Un par de cabinas denominadas “telepods” que permiten teletransportación instantánea de una cabina a otra. Brundle convence a Veronica de mantener su invento en secreto a cambio de derechos exclusivos para la historia y ella empieza a documentar su trabajo. Aunque los telepods pueden transportar objetos inanimados, estos mutilan tejidos vivos, como es demostrado cuando un babuino vivo es volteado desde adentro durante un experimento.

Seth y Veronica empiezan una relación. Su primer encuentro sexual inspira a Brundle a reprogramar el telepod para tratar con tejidos vivos, y él exitosamente teletransporta a un segundo babuino. Veronica se marcha antes de que puedan celebrar y Seth se preocupa que ella pudiera reiniciar su relación con su editor Stathis Borans; en realidad, Veronica había ido a confrontar a Stathis acerca de una amenaza velada, provocada por sus celos de Brundle, para publicar la historia sobre el telepod sin su consentimiento. Brundle decide teletransportarse solo, inconsciente de que una mosca ha entrado en la cabina transmisora con él. Emerge de la cabina receptora aparentemente normal.

Brundle y Veronica se reconcilian. Brundle empieza a exhibir fuerza, energía y potencia sexual, la cual cree que es el resultado de la teletransportación “purificando” su cuerpo. Consume azúcar en exceso y Veronica se preocupa con respecto a la locura de Seth y sus cabellos erizados creciendo en su espalda. Seth se vuelve violento y arrogante, insistiendo que el proceso de teletransportación es beneficioso, e intenta forzar a Veronica a teletransportarse. Cuando ella se niega, él la abandona, va a un bar y participa un campeonato de pulsos, dejando a su oponente con una fractura. Conoce a una mujer llamada Tawny y la lleva a su casa, donde Veronica la rescata de la teletransportación. Brundle expulsa a Veronica, pero cuando sus uñas empiezan a caerse, se da cuenta de que algo salió mal en el proceso de teletransportación. Revisa los registros de su computadora y descubre que la computadora del telepod, confundida por la presencia de dos formas de vida en la cabina transmisora, lo unió con la mosca a nivel genético-molecular.

Brundle sigue deteriorándose, perdiendo partes de cuerpo y volviendo menos humano en aspecto. Se reconcilia con Veronica y teoriza que se está transformando en “Brundlefly”, un híbrido de humano e insecto. Empezó a vomitar enzimas digestivas en su comida para disolverla y ha obtenido la habilidad para subirse a muros y techos. Reconoce que está perdiendo su razón y compasión humanas, motivado por impulsos primitivos que no puede controlar.

Brundle instala un programa de fusión en la computadora del Telepod, planeando diluir los genes en su cuerpo con ADN humano. Veronica se entera que está embarazada de Brundle y tiene una pesadilla en la que da a luz a una larva gigante. Le pide a Stathis que la lleve a un doctor para que éste le haga un aborto en la mitad de la noche. Al escuchar la conversación, Brundle secuestra a Veronica antes de que el aborto se lleve a cabo y le implora que lleve el niño, ya que puede ser lo último que le quede de humanidad. Stathis entra al laboratorio de Brundle con una escopeta, pero Brundle lo desfigura con su vomito corrosivo.

Brundle le revela su desesperado plan a Veronica: utilizar los telepods para fusionarse con Veronica, junto con su niño no nato, en una sola entidad. Mientras Brundle la arrastra a uno de los telepods, ella accidentalmente le rompe su mandíbula y una enorme criatura humano-insectoide sale de la piel de Brundle. Atrapa a Veronica adentro del primer telepod y entra en el otro. El lastimado Stathis utiliza su escopeta para cortar los cables que conectan el telepod de Veronica a la computadora, permitiendo que Veronica escape. Escapando de su propia cabina justo al momento de que el proceso de fusión se activa, Brundlefly es grotescamente fusionado con la puerta metálica y el cableado del segundo telepod. El mortalmente herido híbrido de Brundlefly y telepod se arrastra fuera de la cabina receptora, silenciosamente le pide a Veronica que acabe con su sufrimiento con la escopeta y Veronica le dispara.

Escucha el análisis de “La mosca” a cargo de Hernán Moyano y Rodrigo Garcia Ferreyra haciendo click en el reproductor 

 

La primera sección de la película (que actúa casi exclusivamente como un romance) se utiliza para que nos preocupemos por Seth Brundle. Es un romance efectivo gracias a la química entre los dos protagonistas (Goldblum y Davis eran amantes de la vida real en ese momento). Sin el trabajo preliminar establecido durante el primer acto, la transformación de Brundle no sería tan convincente ni tan trágica. Aunque el deterioro gradual de Brundle es en última instancia una tragedia, también es aterrador. Muchos ven la película como una alegoría de la epidemia del SIDA, pero se podría argumentar que es una metáfora de cualquier enfermedad. Ver a un ser querido marchitarse lentamente puede ser desgarrador y Cronenberg lleva esa idea a su máxima expresión.

Mientras que el horror fantástico puede ser perturbador en sí mismo, The Fly mezcla el horror corporal con miedos intrínsecos atemporales. Por encima de todo, está el miedo inevitable a la muerte. Seth Brundle va a morir, y lo que hace que su muerte sea aún más aterradora es lo repugnante e imparable que es. No puede hacer nada a pesar de sus mejores esfuerzos. A medida que se vuelve más desesperado (como lo demuestra la infame escena eliminada de “Monkey Cat”), Brundle se acerca un poco más a su eventual desaparición. Actúa como un recordatorio de que todos moriremos algún día, y no hay nada que podamos hacer para detenerlo.

La muerte también es un recordatorio de cómo queremos que siga vivo nuestro legado. Muchos sienten que sobreviven a través de sus hijos, algo que también se menciona en la película. Verónica teme que el bebé que lleva dentro esté infectado con el ADN de las moscas, lo que la lleva a decidir someterse a un aborto. Su aprehensión también proviene de un sueño perturbador en el que da a luz a un gran gusano. “BrundleFly” rechaza esta noción, alegando que su hijo podría ser el único remanente de su humanidad incontaminada. Al igual que El Exorcista, el peso emocional de las decisiones del personaje golpea más fuerte que cualquier cosa sobrenatural.

Cuando llegamos a este punto de la película, la transformación de Brundle casi ha llegado a su fin. Esta es una de las formas en que Cronenberg diferencia su película de su predecesora. En el original, el científico ya es un híbrido de moscas en el momento en que su experimento se vuelve loco. A través de algunos trabajos de maquillaje todavía notables de Chris Walas, Jeff Goldblum se convierte gradualmente en un monstruo. Cuando finalmente alcanza su cúspide de la devolución, la película subvierte un tropo de las películas de monstruos tradicionales. El personaje que va a salvar a Verónica ha sido preestablecido como un acosador poco comprensivo. Sin embargo, tiene que convertirse en el héroe que empuña el arma para salvar a la mujer del monstruo. Sus acciones no lo redimen completamente, pero sí paga una forma de penitencia por sus transgresiones.

Mientras que Cronenberg pasa gran parte de la película creando su propio sello en la película de monstruos, los últimos momentos de la película se remontan a un clásico Monstruo Universal. “Brundlefly” tiene mucho en común con El hombre lobo, que siempre fue retratado como la figura más simpática de los monstruos. En La mosca, Cronenberg rinde homenaje a la trágica desaparición de El hombre lobo, pero la lleva a un punto álgido de emoción.  Una escopeta horrorizada que sostiene a Verónica observa cómo lo que queda de su amante se arrastra hacia ella.  Para señalar una muerte misericordiosa, toma el extremo del cañón y lo coloca entre sus propios ojos de mosca. Verónica, a pesar de estar emocionalmente conflictiva, aprieta el gatillo y estalla en lágrimas. Es un espectáculo escalofriante y Cronenberg tomó la decisión inteligente de eliminar un e alternativo.

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